{"id":10387,"date":"2015-02-13T10:07:57","date_gmt":"2015-02-13T09:07:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iioii-test.it\/isti\/turner-che-critico-abile-e-il-regista\/"},"modified":"2015-02-13T10:07:57","modified_gmt":"2015-02-13T09:07:57","slug":"turner-che-critico-abile-e-il-regista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/turner-che-critico-abile-e-il-regista\/","title":{"rendered":"Turner, che critico abile \u00e8 il regista"},"content":{"rendered":"

di Vincenzo Trione, da Il Corriere della Sera, 8 febbraio 2015<\/strong><\/p>\n


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<\/strong>Quando il cinema incontra la pittura, si determinano collisioni, attriti. Anche se alcune differenze permangono: “La pittura – ha ricordato Maurizio Calvesi – materialmente fissa, ma otticamente mobile, si traduce in qualcosa che \u00e8 materialmente mobile ma otticamente fisso”. Eppure, talvolta, tra questi due linguaggi si generano felici scambi, fecondi passaggi.<\/p>\n

Si rifletta su Turner di Mike Leigh. appena arrivato nelle sale italiane. All’apparenza, si tratta di un classico biopic<\/em> : ovvero un biographical picture. In effetti, il regista inglese ha agito come un amabile storico dell’arte, che si \u00e8 sottratto a una lettura agiografica del suo eroe maledetto, per propora una biografia segnata da scelte interpretative  originali. In fondo, il suo \u00e8 un esercizio di critica d’arte  condotto sul grande schermo.  Innanzitutto, egli ha rimodulato la fisicit\u00e0 di turner, il quale, in un celebre autoritratto, ci appare magro, composto, in posa borghese: nel film, invece,  ci imbattiamo in un personaggio grasso, aggressivo, volgare, scontroso, inelegante. Inoltre, Leigh si \u00e8 soffermato non sui sulfurei e travolgenti anni di formazione, ma sul “secondo tempo” dell’esistenza di Turner: dal 1828 alla morte. La stagione del consensoe, poi, quella dell’emarginazione. Per ricostruire questa avventura, si \u00e8 affidato a una struttura  narrativa elllittica, procedendo per situazioni ed episodi esemplari. Tale scelta d\u00e0 al film una sintassi frammentaria, capace per\u00f2 di svelare, per tratti essenziali, il carattere affettivo e poetico dell’artista.<\/p>\n

Sullo sfondo, alcune vicende familiari: il rapporto con la prima moglie e con le figlie; il confronto altero ma affettuoso con il padre; la frequentazione maschilista con la governante; l’amore senile. In primo piano – \u00e8 quel che accade  raramente nei film sulle vite degli artisti – l’arte: il difficile dialogo con il sistema e con le istituzioni e la sfida per inventare una grammatica “diversa”.<\/p>\n

Da un lato, il sostegno del mecenate  lord Egremont; gli scontri alla Royal Academy; gli sberleffi ai danni di Constable; le conversazioni con il colto e arrogante Ruskin; la conoscenza dei miti antichi; l’ammirazione per l’arte di Lorrain; la scoperta degli esperimenti scientifici di Mary Sommerville. Dall’altro lato, l’ossessione della pittura in s\u00e9.<\/p>\n

Proprio intorno a questo tarlo ruota il film di Leigh, che, senza mai indulgere in soluzioni retoriche, \u00e8 riuscito a cogliere con finezza il senso intimo della ricerca di Turner. Il quale – ed \u00e8 qui la sua starordinaria modernit\u00e0 – non si limita a mettere in scena qualcosa, ma \u00e8 attento soprattutto al “come” rappresentarla. Predilige quasi sempre gli stessi temi: maree, naufragi. Perch\u00e8, in sintonia con l’estetica romantica, \u00e8 affascinato dalla potenza della natura: un’immensit\u00e0 al cospetto della quale l’uomo \u00e8 appena un frammento.<\/p>\n

Nei suoi quadri, egli non “salta” il vero: lo coglie in istanti di assenza. Esita su tessere di mondo in cui la realt\u00e0 si offre con un notevole grado di monotonia.  E giunge a un passo dall’indifferenza assoluta bruciando residui di stupore, barlumi di incanto. Non ferma quello che vede. Con un contro-movimento, conduce in uno spazio senza gerarchie, fino ad attuare  un processo di dispersione  delle immagini. Si esibisce in acrobazie che cancellano ogni immediata riconoscibilit\u00e0. Sembra comportarsi come Jos\u00e9 Enrique Tafas, il pittore inventato da Borges e da Bioy Casares, il quale, dopo lunghe peripezie, si avvicina ai territori dell’astrazione. Egli sa che “rompere i vecchi stampi \u00e8 la parola d’ordine dei secoli presenti”. Dapprima, riproduce fedelmente alcuni scorci di Buenos Aires. Poi, li cancella con molliche di pane e acqua e con strati di catrame.<\/p>\n

Turner somiglia un po’ a Tafas, come suggeriscono alcune sequenze. In una, contamina un paesaggio “pulito” con pennellate rabbiose, fino a renderlo informe; in un’altra, in una marea di stampo “accademico”, colloca una boa rossa (impressa con una rapida ditata); in un’altra ancora, si vanta di sporcare ogni icona ben fatta con uova e saliva.<\/p>\n

Dipingere? Per lui, \u00e8 una strategia per catturare la luce: enlightment<\/em> <\/em>\u00e8 il termine di cui ci si \u00e8 serviti per afferrare il significato della sua arte. La luminosit\u00e0 \u00e8 la materia delle sue opere, nelle quali tende a dissolvere ogni geometria. Liquefa le regole prospettiche con un “colore ambiguo”. Offre ricognizioni emozionali, per esprimere gli aspetti pi\u00f9 drammatici e sublimi della natura. Confonde i punti di fuga. D\u00e0 centralit\u00e0 allo spazio, che si impone come atmosfera avvolgente e come estensione infinita. Le cose si sciolgono, e naufragano in grumosi vortici d’aria.<\/p>\n

“La luce \u00e8 Dio”, \u00e8 l’ultima frase che ha pronunciato Turner. Che qui viene ritratto come una sorta di padre delle avanguardie primonovecentesche. Sedotto da quelli che i futuristi chiamerranno “i frutti del nostro tempo industriale”: ammaliato  (ma anche inquietato) dalla fotografia; stregato dal Crystal Palace di Londra, “una cattedrale di vetro”; incuriosito – come emerge da Pioggia, vapore  e velocit\u00e0<\/em> del 1844 – dai treni  che corrono sui binari, prodigioso misto di tecnologia e di ingegno.<\/p>\n

Questo temperamento avanguardistico non verr\u00e0 compreso dai contemporanei di Turner, che lo irrideranno: in un momento del film, assistiamo a uno spettacolo teatrale dove alcuni attori sbeffeggiano i suoi quadri magmatici. Queste derisioni feriscono Turner, che sceglier\u00e0 di isolarsi sempre di pi\u00f9 dal contesto culturale e sociale londinese. Spesso Leigh ce lo mostra solitario, orgoglioso, testardo, misantropo. Fuori dall’Ottocento. Gi\u00e0 proiettato verso il secolo nuovo.<\/p>\n

E’ la solitudine cui allude l’opera pi\u00f9 epica di Turner, Fighting Temeraire<\/em> (del 1838). In filigrana, il ricordo di un’episodio di cronaca: l’ultimo viaggio verso la demolizione  del Fighting Temeraire, un gigantesco vascello. Siamo al termine delle guerre napoleoniche. In una scena del film, Turner si reca acontemplare quella nave – spogliata di tutto –  mentre viene trainata da un rimorchi fumante. Quel senso di nobile sconfitta viene evocato nel suo quadro. Un tramonto striato di lampi violacei, rappreso in nuvole tizianesche. Una distesa d’acqua ferma e calma. Lo scintillio del mare si ferma in un suono sordo, addirittura funebre. ciabordii sonnolenti. Si sente la voce della melanconia. E’ la melanconia di un maestro che, ritraendo la Fighting Temeraire, ha rivelato se stesso. Ferito e austero, come un elefante morente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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