{"id":10486,"date":"2024-11-29T08:53:50","date_gmt":"2024-11-29T07:53:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iioii-test.it\/isti\/tallone-o-il-ritratto-come-specchio-dell-essere\/"},"modified":"2025-05-20T12:06:06","modified_gmt":"2025-05-20T10:06:06","slug":"tallone-o-il-ritratto-come-specchio-dell-essere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/tallone-o-il-ritratto-come-specchio-dell-essere\/","title":{"rendered":"Tallone, o il ritratto come specchio dell\u2019essere"},"content":{"rendered":"
“La Ciociara”, Cesare tallone (part.)<\/h6>\n

 <\/p>\n

di Elisabetta Matteucci, da Il Giornale dell’Arte, 28 novembre 2024<\/p>\n

L\u2019artista savonese, sin dagli anni Settanta dell\u2019Ottocento, adott\u00f2 un genere pittorico che ora ci consente di osservare l\u2019evoluzione dell\u2019universo femminile a cavallo tra i due secoli. L\u2019allestimento al Museo Villa Bassi Rathgeb attinge alle proprie collezioni.<\/span><\/h2>\n

 <\/p>\n

La mostra\u00a0\u00abDonna, Musa, Artista. Ritratti di Cesare Tallone tra Otto e Novecento\u00bb<\/span>, in corso\u00a0fino al 12 gennaio 2025<\/span>\u00a0al\u00a0Museo Villa Bassi Rathgeb<\/span>, rappresenta il risultato di un lavoro di studio e di approfondimento condotto da\u00a0Raffaele Campion<\/span>,\u00a0Silvia Capponi<\/span>,\u00a0Elena Lissoni\u00a0<\/span>e\u00a0Barbara Maria Savy<\/span>\u00a0sulla collezione permanente del museo e, specificatamente, sul nucleo di dipinti del pittore savonese (1853-1919).<\/span><\/p>\n

Roberto Bassi Rathgeb, studioso e collezionista d\u2019arte di origine bergamasca ma fortemente legato al territorio aponense, destin\u00f2, infatti, nel 1972 al Comune di Abano Terme la propria raccolta costituita da dipinti di\u00a0Andrea Previtali<\/span>,\u00a0Giovanni Cariani<\/span>,\u00a0Moretto da Brescia<\/span>,\u00a0Giovan Battista Moroni<\/span>,\u00a0Giacomo Ceruti<\/span>\u00a0oltre a disegni, incisioni, reperti archeologici e mobili d\u2019antiquariato. La mostra offre l\u2019opportunit\u00e0 di approfondire uno dei temi, il\u00a0ritratto<\/span>, maggiormente praticati da Tallone fin dagli anni Settanta e mai abbandonato nell\u2019intero svolgersi della sua carriera di maestro e di artista. Una testimonianza della sua considerazione per tale genere quale\u00a0specchio dell\u2019essere<\/span>, a cui il suo nome \u00e8 rimasto indissolubilmente associato come attesta il pregevole nucleo riunito in questa rassegna; una vivacissima ed elegante teoria attraverso la quale \u00e8 possibile osservare da vicino l\u2019evoluzione dell\u2019eterogeneo universo femminile nella societ\u00e0 italiana tra fine Ottocento e inizio Novecento.<\/span><\/p>\n

Il filone del ritratto \u00e8 contestualizzato, nelle prime sale, all\u2019interno di una\u00a0cornice domestica\u00a0<\/span>nella quale prendono vita i personaggi del c\u00f4t\u00e9 familiare di Tallone, come i figli Guido e Irene, la sorella Linda Maria e il consorte Guglielmo Davoglio, le cui effigi, finalmente riunite per la prima volta, furono realizzate nel 1887 in occasione del fidanzamento. Tra le figure di maggiore impatto si distingue quella a grandezza naturale della moglie, la poetessa Eleonora Tango, agghindata in un costume da ciociara. Un topos figurativo quest\u2019ultimo che, grazie all\u2019incontrastata fortuna iconografica riscossa a partire dal XVII secolo in tutta Europa, aveva valicato i confini di origine per essere assurto ad archetipo della donna italica.<\/span><\/p>\n

Verso la fine degli anni Ottanta dell\u2019Ottocento, date le continue richieste da parte di una committenza anche straniera, moltissimi artisti come\u00a0Silvestro Lega<\/span>,\u00a0Vito d\u2019Ancona<\/span>,\u00a0Mos\u00e8 Bianchi<\/span>, i fratelli\u00a0Induno<\/span>,\u00a0Eleuterio Pagliano<\/span>\u00a0o\u00a0Plinio Nomellini<\/span>\u00a0vi si cimentarono riuscendo a non scivolare in esiti di scontata retorica nazionale. Nella felice interpretazione di Tallone \u00e8 difficile non intravedere la matrice delle future peculiarit\u00e0 del giovane\u00a0Giuseppe Pellizza da Volpedo<\/span>, uno degli allievi pi\u00f9 dotati durante il brillante magistero del ritrattista all\u2019Accademia Carrara<\/span>\u00a0di Bergamo (1885-90). Un\u2019interpretazione che per il senso plastico, il vigore realistico nonch\u00e9 la potenza espressiva ricorda altres\u00ec i grandi ritratti di\u00a0Antonio Mancini<\/span>, il pittore romano con cui Tallone fu in contatto durante un lungo soggiorno nella capitale tra il 1883 e il 1885.<\/span><\/p>\n

Seguendo il percorso nei saloni della villa, si assiste a un panorama ampio illustrante il\u00a0dialogo esclusivo instauratosi fra una societ\u00e0 fin de si\u00e8cle<\/span>\u00a0desiderosa di essere celebrata\u00a0e un pittore<\/span>, ritrattista della regina Margherita e fondatore di una delle prime scuole femminili di pittura, capace di esaudirne l\u2019inclinazione autoreferenziale. Accanto alle figure dell\u2019entourage privato, compaiono esponenti della borghesia pi\u00f9 emancipata, come la \u00abSignora con fiori alla cintura\u00bb di\u00a0Giovanni Boldini<\/span>, identificabile anche nella fotografia della giornalista\u00a0Emilia Cardona Boldini<\/span>\u00a0ritratta nello studio del marito, e attrici glamour divenute icone di stile come\u00a0Lina Cavalieri<\/span>\u00a0o\u00a0Emma Gramatica\u00a0<\/span>raffigurata, quest\u2019ultima, da\u00a0Lino Selvatico<\/span>\u00a0o la divina\u00a0Lyda Borelli<\/span>, nel bellissimo gesso realizzato da\u00a0Pietro Canonica<\/span>. E ancora manifesti, raffinati manufatti quali borsette ch\u00e2telaine o ventagli bris\u00e9.<\/span><\/p>\n

Un variegato compendio che permette di comprendere quanto il ritratto in Italia, come anche al di fuori dell\u2019Europa, complice la diffusione del mezzo fotografico, divenga a cavallo tra Otto e Novecento il genere pittorico maggiormente praticato proprio per la sua\u00a0valenza di codice sociale<\/span>. Del resto la moglie Eleonora Tango, intima amica di Matilde Serao, e la sorella\u00a0Virginia Tango Piatti<\/span>\u00a0scultrice, pianista, prolifica giornalista e traduttrice, erano entrambe in stretti rapporti con Sibilla Aleramo scrittrice e giornalista nota per la sua attenzione alla condizione femminile italiana tra Ottocento e Novecento, e proprio alle relazioni importanti e al lavoro intellettuale di queste donne colte della famiglia Tallone viene dedicata un\u2019intera sezione. La mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo (Cimorelli) introdotto dai saggi dei quattro curatori e da apparati storico critici di sicuro interesse per la ricostruzione e la rivalutazione dell\u2019attivit\u00e0 dell\u2019artista.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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