{"id":10487,"date":"2024-12-17T09:33:33","date_gmt":"2024-12-17T08:33:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iioii-test.it\/isti\/la-saga-manet-una-dynasty-artistica-degna-di-beautiful\/"},"modified":"2025-05-20T12:00:28","modified_gmt":"2025-05-20T10:00:28","slug":"la-saga-manet-una-dynasty-artistica-degna-di-beautiful","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/la-saga-manet-una-dynasty-artistica-degna-di-beautiful\/","title":{"rendered":"La saga Manet: una dynasty artistica degna di Beautiful"},"content":{"rendered":"
Le d\u00e9jeuner dans l’atelier<\/h6>\n

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di Elisabetta Matteucci da Il Giornale dell’Arte, 16 dicembre 2024<\/p>\n

La \u00abfamiglia allargata\u00bb del precursore dell\u2019Impressionismo \u00e8 al centro di una mostra all\u2019Isabella Stewart Gardner Museum. Fu Berenson a volere che nel museo bostoniano il ritratto della madre dell\u2019artista fosse esposto tra Pollaiolo e Degas.<\/strong><\/span><\/h2>\n
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\u00abManet. A Model Family\u00bb, in corso\u00a0fino al 20 gennaio\u00a0all\u2019Isabella Stewart Gardner Museum-Hostetter Gallery\u00a0di Boston, dedicata da\u00a0Diana Seave Greenwald\u00a0a uno dei precursori dell\u2019Impressionismo, \u00e8 la prima mostra incentrata sui\u00a0\u00abportrait family\u00bb\u00a0all\u2019interno dell\u2019opera di \u00c9douard Manet (1832-83). I diversi contributi in catalogo presentano l\u2019esito di analisi tecniche, accurate ricerche d\u2019archivio e d\u2019indagini biografiche condotte attorno alla famiglia del pittore per studiarne i molteplici risvolti all\u2019interno del contesto borghese di fine Ottocento.<\/span><\/p>\n

La rassegna, che riunisce importanti prestiti dall\u2019Europa e dagli Stati Uniti, tra cui lo splendido ritratto della madre del pittore, \u00abMadame Auguste Manet\u00bb (1866 ca) dello stesso Gardner Museum, tenta di analizzare il pittore francese e il suo entourage da una\u00a0prospettiva molto intima e personale\u00a0qual \u00e8 quella delle\u00a0complesse relazioni familiari\u00a0riuscendo cos\u00ec a presentarlo al pubblico in\u00a0una veste pi\u00f9 umana. Quale ruolo ebbe il c\u00f4t\u00e9 familiare all\u2019interno della sua produzione? E come si districava lui stesso nel labirinto dei delicatissimi rapporti domestici?<\/span><\/p>\n

Ogni artista ha le sue muse e per \u00c9douard, considerato universalmente come il padre della modernit\u00e0, una di queste era la\u00a0famiglia; una famiglia che oggi non esiteremmo a definire\u00a0\u00aballargata\u00bb\u00a0e con una gestione estremamente complessa soprattutto alla luce degli standard morali allora vigenti. Il pittore, infatti, nel 1863\u00a0aveva sposato la presunta amante del padre, Suzanne Leenhoff, un\u2019olandese di Delft emigrata in Francia che anni prima, nel 1849, era stata assunta in casa Manet come insegnante di pianoforte. Una talentuosa pianista definita da Baudelaire nel 1863, all\u2019indomani delle nozze con il pittore, \u00abbella, molto gentile e una grande artista\u00bb. Suo figlio\u00a0L\u00e9on-\u00c9douard Ko\u00eblla\u00a0(1852-1927, raffigurato in \u00abLe d\u00e9jeuner dans l\u2019atelier\u00bb) meglio conosciuto come L\u00e9on, nato fuori dal matrimonio, era di padre ignoto. Poteva essere figlio di \u00c9douard, di suo padre Auguste o di un altro uomo. In pubblico era presentato come il fratello minore di Suzanne, mentre in privato lui stesso si rivolgeva al pittore e alla moglie come ai propri padrino e madrina. Dopo il matrimonio da questi ultimi non venne riconosciuto; con ogni probabilit\u00e0 era figlio di Auguste e, dunque, figliastro e fratellastro dell\u2019artista.<\/span><\/p>\n

Ma non \u00e8 tutto.\u00a0La madre del pittore,\u00a0Eug\u00e9nie-D\u00e9sir\u00e9e Fournier\u00a0(1811-85), una matriarca dalla tempra d\u2019acciaio che sovrintendeva al corretto svolgimento della vita sociale e finanziaria di quella complicata famiglia borghese era, neanche a dirlo,\u00a0in pessimi rapporti con i parenti acquisiti. Tuttavia, se la gestione quotidiana era a dir poco complessa soprattutto per il mantenimento di equilibri interpersonali profondamente precari, la famiglia Manet ebbe una vita serena. Contrariamente alle non proprio brillanti premesse e all\u2019assioma tolstoiano (\u00abtutte le famiglie felici si somigliano; ogni famiglia infelice \u00e8 invece infelice a modo suo\u00bb), i diversi protagonisti di quel nucleo cos\u00ec particolare ed eterogeneo convissero in un clima aperto e cordiale animato da una\u00a0costante armonia.\u00a0La loro era una famiglia felice, realmente felice in quel suo modo unico e complicato. Non solo. I diversi componenti rappresentarono per Manet una\u00a0costante fonte d\u2019ispirazione creativa.<\/span><\/p>\n

Sia\u00a0la cognata\u00a0Berthe Morisot\u00a0(1841-95), moglie del fratello Eug\u00e8ne, amica intima e collega, sia L\u00e9on che Suzanne o Eug\u00e9nie furono i\u00a0modelli prediletti\u00a0dall\u2019artista. Le loro eleganti figure, sapientemente delineate in pennellate audaci e rivoluzionarie, recanti sul volto la fissit\u00e0 dell\u2019espressione a met\u00e0 tra compiacenza e severit\u00e0, furono tra i soggetti da lui pi\u00f9 frequentemente interpretati. Nei loro confronti la mostra rappresenta, dunque, una sorta di\u00a0riconoscimento\u00a0atteso da tempo per il ruolo preminente ricoperto sia nella vita che nell\u2019opera del pittore. Fu grazie all\u2019impegno dei suoi discendenti, infatti, fonte di sostegno emotivo e, di riflesso, finanziario che\u00a0l\u2019opera del pittore non fu dimenticata.<\/span><\/p>\n

Relativamente al dipinto \u00abMadame Auguste Manet\u00bb,\u00a0Isabella Stewart Gardner\u00a0era da tempo interessata ad acquisire un ritratto di Manet e, una volta segnalatole dal suo consulente\u00a0Bernard Berenson, nel 1910, a sette anni dall\u2019apertura al pubblico del suo museo, ne entr\u00f2 in possesso. Lo stesso Berenson, impressionato dalla seduzione di quel nero cos\u00ec rilucente lo defin\u00ec \u00abuna cosa colossale\u00bb e sugger\u00ec alla mecenate di appenderlo accanto ai ritratti del Pollaiolo e di Degas per creare una \u00abtrinit\u00e0 di grandi dipinti che sono anche tremendi studi di carattere\u00bb. Non a caso lo stesso\u00a0Diego Martelli, forse l\u2019unico critico italiano dell\u2019Ottocento di statura europea, assimilata progressivamente la portata rivoluzionaria del linguaggio manettiano, consistente anche nella peculiarit\u00e0 di rendere il ritratto una sorta di alter ego fisico e morale del soggetto, lo colloc\u00f2 \u00abfra gli ultimi grandi maestri del passato e sulla porta dei grandi maestri\u00a0dell\u2019avvenire\u00bb.<\/span><\/p>\n

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