{"id":10489,"date":"2025-02-10T06:40:59","date_gmt":"2025-02-10T05:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iioii-test.it\/isti\/pointeau-macchiaiolo-francese\/"},"modified":"2025-05-20T11:55:04","modified_gmt":"2025-05-20T09:55:04","slug":"pointeau-macchiaiolo-francese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/pointeau-macchiaiolo-francese\/","title":{"rendered":"Pointeau, macchiaiolo francese"},"content":{"rendered":"

di Elisabetta Matteucci, da Il Giornale dell’arte,\u00a0 20 dicembre 2024<\/p>\n

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Al Museo Ghelli di San Casciano la mostra del pittore transalpino \u00e8 un\u2019occasione per ripercorrere le ricerche e gli interessi artistici dello storico dell\u2019arte Carlo Del Bravo, che fu il primo a riscoprirne i disegni e gli olii.<\/span><\/strong><\/h2>\n

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\"pointeau<\/p>\n

\u00abIl pittore Stanislao Pointeau\u00bb di Giuseppe Abbati (particolare)<\/span><\/p>\n

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Organizzata dal Comune di San Casciano in Val di Pesa (Fi) nell\u2019ambito del progetto Terre degli Uffizi, promosso da Gallerie degli Uffizi e Fondazione Cr Firenze, il\u00a0Museo Giuliano Ghelli<\/span>\u00a0ospita\u00a0sino al 16 febbraio 2025<\/span>\u00a0la mostra\u00a0\u00abStanislao Pointeau. Un macchiaiolo toscano di origini francesi\u00bb<\/span>. L\u2019esposizione, a cura di\u00a0Michele Amedei<\/span>, \u00e8 concepita in onore di\u00a0Carlo Del Bravo<\/span>\u00a0(San Casciano, 1935-Firenze, 2017). Allievo di Roberto Longhi e fino al 2008 docente di Storia dell\u2019Arte Moderna all\u2019Universit\u00e0 di Firenze, form\u00f2 generazioni di storici dell\u2019arte tra i quali tre direttori della Galleria d\u2019Arte Moderna, Ettore Spalletti, Carlo Sisi, Simonella Condemi, e Antonio Natali, gi\u00e0 direttore della Galleria degli Uffizi.<\/p>\n

La mostra si presenta come un\u2019occasione, dopo quella dedicata ai dipinti delle Gallerie degli Uffizi di Jacopo Vignali, di\u00a0ulteriore approfondimento della figura dello studioso<\/span>, attraverso un nuovo sguardo sulle sue ricerche e i suoi interessi artistici. La difficolt\u00e0 nel rintracciare le opere di Pointeau (Firenze, 1833-Pisa, 1907), la maggior parte delle quali conservate presso gli eredi, aveva reso difficoltosa fino ad oggi l\u2019organizzazione di un progetto monografico. Fu Del Bravo il primo a riscoprirne i disegni e gli oli, pubblicando nel 1979 un saggio negli \u00abAnnali della Scuola Superiore di Pisa, Classe di Lettere e Filosofia\u00bb ancora oggi fondamentale per comprenderne l\u2019evoluzione stilistica della pittura, debitrice agli inizi delle novit\u00e0 portate in Francia dai\u00a0Barbizonniers<\/span>, conosciuti nei diversi soggiorni in quelle zone.<\/p>\n

La rassegna, articolata in\u00a0quattro sezioni<\/span>, ha il pregio di restituire dignit\u00e0 a un pittore dimenticato dalla storiografia recente riconoscendogli un ruolo non subalterno nella genesi e sviluppo della \u00abmacchia\u00bb e nel dialogo intercorso a met\u00e0 Ottocento fra la cultura figurativa toscana e quella francese.\u00a0Grazie a Pointeau i Macchiaioli intrattennero rapporti con Marcellin Desboutin<\/span>, pittore e incisore legato al futuro gruppo degli Impressionisti, e con\u00a0Edgar Degas<\/span>, presente a Firenze fra il 1858 e il 1859.<\/p>\n

Figlio di Jean Louis, rappresentante di Bordeaux originario di Blois e della fiorentina Giovanna Piacenti, Stanislao\u00a0fin da ragazzo disegna dal vero<\/span>\u00a0nella campagna toscana, sotto la guida di\u00a0Auguste Gendron<\/span>, frequentatore del Caff\u00e8 Michelangiolo, e di\u00a0Auguste Lecomte de Roujon<\/span>. Agli inizi degli anni Cinquanta, allo studio nell\u2019Accademia di Belle Arti fiorentina alterna scampagnate artistiche a Vicchio nonch\u00e9 l\u2019assidua frequentazione del ritrovo di via Larga<\/span>, legandosi soprattutto a\u00a0Telemaco Signorini<\/span>,\u00a0Cristiano Banti<\/span>,\u00a0Odoardo Borrani<\/span>,\u00a0Raffaello Sernesi<\/span>\u00a0e ad altri rappresentanti del gruppo macchiaiolo. Con questi ultimi, oltre a frequentare il milieu francese in citt\u00e0, esplora Firenze e i suoi dintorni, fonte di ispirazione per dipinti come \u00abI renaioli dell\u2019Arno\u00bb, inviato con successo nel 1861 alla prima Esposizione Nazionale di Belle Arti a Firenze.<\/p>\n

Tra i traguardi raggiunti attraverso le ricerche condotte en plein air vi saranno un\u00a0nitore esecutivo<\/span>\u00a0e una\u00a0solidit\u00e0 plastica<\/span>\u00a0spunto per\u00a0nuove soluzioni tecnico luministiche<\/span>, come attestano le due vedute di San Gimignano realizzate rispettivamente da Pointeau e da Abbati, poste a confronto in mostra per la prima volta. Nel 1865, contemporaneamente all\u2019interruzione dell\u2019attivit\u00e0 espositiva, \u00abLao\u00bb, come affettuosamente lo aveva ribattezzato l\u2019amico Signorini, abbandoner\u00e0 la pittura a causa della sifilide contratta probabilmente tre anni prima durante un soggiorno a Casamicciola Terme in compagnia di Sernesi. Nonostante il trasferimento a Pisa nel 1867, manterr\u00e0 i contatti con Telemaco e Diego Martelli. L\u2019ultima fase pittorica dell\u2019artista\u00a0risentir\u00e0 della temperie simbolista<\/span>\u00a0rappresentata, nell\u2019area pisana, dalla\u00a0comunit\u00e0 di artisti inglesi legati al romano Nino Costa<\/span>.<\/p>\n

L\u2019esposizione \u00e8 accompagnata da un catalogo scientifico che ricostruisce per la prima volta la biografia dell\u2019artista in rapporto alla produzione pittorica e grafica. A corredo dei testi figurano, oltre alle opere in mostra, quelle conservate presso gli eredi insieme a un corpus di fotografie inedite, utilizzate da Pointeau come fonte d\u2019ispirazione per scorci paesaggistici.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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