{"id":10490,"date":"2025-02-10T06:53:20","date_gmt":"2025-02-10T05:53:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iioii-test.it\/isti\/a-bologna-un-affresco-dei-savini-dinastia-di-pittori-felsinei\/"},"modified":"2025-11-19T11:31:58","modified_gmt":"2025-11-19T10:31:58","slug":"a-bologna-un-affresco-dei-savini-dinastia-di-pittori-felsinei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/a-bologna-un-affresco-dei-savini-dinastia-di-pittori-felsinei\/","title":{"rendered":"A Bologna un affresco dei Savini, dinastia di pittori felsinei"},"content":{"rendered":"

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Alfredo Savini, Candore<\/h6>\n

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 <\/p>\n

di Elisabetta Matteucci, da Il Giornale dell’Arte, 10 gennaio 2025<\/p>\n

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Un\u2019antologica ripercorre in quasi cento opere la vicenda umana e artistica dei Savini, famiglia di pittori felsinei<\/span><\/strong><\/h2>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Al\u00a0Museo Ottocento Bologna<\/span>\u00a0<\/a>\u00e8 in corso\u00a0fino al 3 marzo 2025<\/span>\u00a0una retrospettiva curata da\u00a0Ilaria Chia e Francesca Sinigaglia<\/span>\u00a0dedicata a una dinastia di pittori felsinei: i Savini. Il progetto espositivo, allineato alle precedenti indagini monografiche condotte dalle due studiose sulle figure di\u00a0Carlotta Gargalli<\/span>\u00a0e\u00a0Mario de Maria<\/span>, rientra nel lodevole programma di recupero di personalit\u00e0 ingiustamente dimenticate attive a Bologna nel XIX secolo. Il costituirsi di gruppi familiari in cui, parallelamente ai vincoli di parentela, era trasmessa l\u2019esperienza acquisita in una professione artistica, ha contraddistinto anche la storia dell\u2019arte italiana dell\u2019Ottocento. In molti Stati preunitari gli esempi si sprecano. Come non ricordare nel Lombardo-Veneto i Caliari, i Canella e i Ciardi? E ancora gli Appiani, gli Ademollo, gli Inganni, gli Induno e i Borsa. Nel Granducato di Toscana i Mark\u00f2, i De Tivoli e i Signorini. E nel Regno delle Due Sicilie i Fergola, i Carelli, i Gigante e i Palizzi.<\/p>\n

A Bologna, antica capitale delle Province Unite, ancor prima di Antonio e Giovanni Boldini<\/a>, si distingue la famiglia Savini che nella persona del bisnonno\u00a0Giacomo<\/span>\u00a0(Bologna, 1768-1842), del padre\u00a0Alfonso<\/span>\u00a0(Bologna, 1838-1908) e del figlio\u00a0Alfredo<\/span>\u00a0(Bologna, 1868-Verona, 1924) dominer\u00e0 la scena artistica cittadina dal periodo neoclassico sino al secondo decennio del Novecento. La mostra presenta\u00a0quasi cento dipinti\u00a0<\/span>tra capolavori e inediti provenienti da collezioni private e prestigiose istituzioni museali quali, tra le altre, la Galleria d\u2019Arte Moderna \u00abAchille Forti\u00bb di Verona. Lo stesso Museo Ottocento Bologna, presso cui si conservano opere saviniane, ha finanziato e coordinato i\u00a0restauri\u00a0<\/span>di quelle conservate nei depositi del MAMbo, della Pinacoteca Nazionale di Bologna e del Museo Revoltella di Trieste. I discendenti con estrema generosit\u00e0 hanno messo a disposizione dipinti, documenti e fotografie dei tre pittori bolognesi. L\u2019ambizione di presentare per la prima volta un\u2019antologica contenente un focus dedicato a ciascun artista si \u00e8 rivelata vincente.<\/p>\n

Oltre a favorire la comprensione dell\u2019affascinante affresco entro cui si \u00e8 dipanata la loro vicenda umana e artistica, tale scelta \u00e8 riuscita a farne emergere le singole peculiarit\u00e0, permettendo al visitatore di seguire la narrazione dei diversi svolgimenti biografici correlati alla disamina degli indirizzi di stile. Analizzando le delicate vedute (\u00abMollezza\u00bb) di\u00a0Giacomo<\/span>\u00a0che, dopo la formazione alla locale Accademia di Belle Arti e l\u2019alunnato presso Vincenzo Martinelli diverr\u00e0\u00a0uno dei paesaggisti pi\u00f9 richiesti soprattutto per la decorazione d\u2019interni<\/span>\u00a0di \u00abstanze a paese\u00bb, si comprende come nell\u2019Italia centrale tale cultura figurativa sia stata condizionata da un tipo d\u2019iconografia di ascendenza storico-letteraria. Raffigurazioni idealizzate, rispondenti a precise indicazioni di ordine compositivo e stilistico, destinate al mercato dei \u00absouvenirs de voyage\u00bb.<\/p>\n

Alla met\u00e0 del secolo esordisce il nipote\u00a0Alfonso<\/span>\u00a0ottenendo positivi riscontri nell\u2019esecuzione di\u00a0soggetti storici connotati da caratteri romantici<\/span>\u00a0quali \u00abMario a Cartagine\u00bb e, tra gli altri, un soggetto tratto dalla\u00a0Vita Nuova<\/span>\u00a0di Dante, \u00abIo mi sedea in parte…\u00bb (1863), in cui emerge l\u2019uso sapiente di colori pastosi e la resa di atmosfere languide, opulente, pervase di un sentore crepuscolare. Successivamente, l\u2019artista orienter\u00e0 la propria ricerca verso i soggetti\u00a0neopompeiani e scene di genere d\u2019impronta sentimentale come, ad esempio, \u00abNydia e Glauco\u00bb, \u00abUltimi giorni di Pompei\u00bb e \u00abLa serenata\u00bb, molto apprezzati dal mercante Adolphe Goupil. Avviato giovanissimo alla pittura, il figlio\u00a0Alfredo<\/span>\u00a0prosegue la ricerca sulla\u00a0figura\u00a0<\/span>e sul\u00a0paesaggio<\/span>\u00a0che pratica attraverso rigorosi\u00a0studi dal vero<\/span>. I tempi stanno per\u00f2 mutando, complici le numerose correnti che, in antitesi al pensiero positivista, rivendicano una dimensione pi\u00f9 spiritualistica dell\u2019esistenza. Superata l\u2019oggettiva descrizione della natura,\u00a0il paesaggio diviene riflesso delle inquietudini e malinconie dell\u2019animo<\/span>\u00a0(\u00abLa raccolta delle albicocche\u00bb) espresse attraverso una progressiva idealizzazione della forma, una semplificazione cromatica e una meticolosa grafia ideale per esprimere valori simbolici e mistici come in \u00abAuxilium ex alto\u00bb, \u00abPace. Tomba tra i cipressi\u00bb e \u00abCandore\u00bb.<\/p>\n

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