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di Elisabetta Matteucci, da Il giornale dell’Arte, 18 febbraio 2025<\/p>\n
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Visitabile\u00a0sino al 27 aprile<\/span>,\u00a0\u00abLeighton and Landscapes: Impressions from Nature\u00bb<\/span>, curata da\u00a0Hannah Lund<\/span>, riunisce per la prima volta a\u00a0Leighton House<\/span>\u00a0gli schizzi ad olio realizzati dall\u2019artista durante i viaggi effettuati dal 1856 al 1896, anno della scomparsa.<\/p>\n La rassegna, punto di arrivo dell\u2019attivit\u00e0 di ricerca e degli sforzi del museo per ripristinare le collezioni del pittore di Scarborough (1830-96), permette di ammirare gli esemplari conservati nella casa studio progettata da\u00a0George Aitchison<\/span>\u00a0e molti altri recuperati da collezioni private documentando la produzione meno nota di una delle figure pi\u00f9 autorevoli e influenti dell\u2019arte britannica del XIX secolo.<\/p>\n Estremamente riservato al punto da apparire snob, Leighton appare in questa mostra nell\u2019inedita veste di pittore grand tourista. Oltre ai soggetti storici, biblici e mitologici secondo la migliore tradizione preraffaellita, tale produzione praticata all\u2019estero, in pieno disimpegno e intimit\u00e0 col motivo, \u00e8 stata sempre poco conosciuta poich\u00e9 destinata, per desiderio dello stesso artista, all\u2019arredo della casa studio. Leighton non vendette mai i suoi paesaggi e solo in tarda et\u00e0 prese in considerazione l\u2019idea di esporli, organizzando due mostre alla Royal Society of British Artists nel 1894 e nel 1895. Tale nucleo fornisce notizie su periodi poco noti della vita privata e rappresenta un resoconto dei luoghi visitati. Alcuni di essi hanno inoltre svolto la funzione di modello per dipinti di maggiori dimensioni realizzati in studio anche molti anni dopo.<\/p>\n Il percorso, suddiviso in otto sezioni tematiche, mira a\u00a0illustrare le caratteristiche della sua pittura di paesaggio<\/span>, dall\u2019utilizzo delle tecniche pittoriche sino all\u2019interesse per l\u2019architettura. A catturare l\u2019attenzione del pittore erano soggetti apparentemente marginali quali una collina, una roccia, un albero o, pi\u00f9 semplicemente, un panorama. Ma\u00a0ad attrarre il suo occhio erano soprattutto i giochi di luce<\/span>, i suoi effetti nelle diverse condizioni atmosferiche sia, ad esempio, sulle mura di un assolato riad tangerino o durante una tempesta nel mare d\u2019Irlanda.<\/p>\n Osservando la spontaneit\u00e0 di queste 65 impressioni en plein air dal carattere cos\u00ec sperimentale,\u00a0emerge l\u2019affinit\u00e0 con i paesaggi di Corot o dei Macchiaioli<\/span>. Molti dipinti tornano a Leighton House dopo centoventi anni, tra cui il notturno Bay of C\u00e1diz, Moonlight<\/em>\u00a0<\/i>(1866) e Haystacks (Study of Brighton Downs)<\/em>\u00a0<\/i>di George Frederic Watts (1882). Regalatogli dallo stesso pittore, \u00e8 stato acquisito lo scorso anno dal museo grazie al generoso sostegno dell\u2019Arts Council England\/V&A Purchase Grant Fund e degli Amici di Leighton House. Una parte della rassegna \u00e8 dedicata a\u00a0Capri<\/span>, l\u2019isola del cuore, visitata per la prima volta negli anni Cinquanta quando l\u2019artista, lavorando \u00abdal giorno al tramonto per una o due settimane<\/i>\u00bb, realizz\u00f2 il celebre Studio di un albero di limoni.<\/em> A corredo della mostra vi \u00e8 una serie di paesaggi realizzati da altri artisti tra cui John Constable<\/span>,\u00a0George Frederic Watts<\/span>,\u00a0Giovanni Costa<\/span>\u00a0e\u00a0Marie Cazin<\/span>.<\/p>\n Sin dall\u2019infanzia Frederic Leighton dedic\u00f2 al viaggio una parte considerevole della vita. All\u2019epoca dell\u2019adolescenza aveva gi\u00e0 visitato\u00a0Firenze<\/span>,\u00a0Roma e molte altre citt\u00e0 europee<\/span>. Dopo i soggiorni nella capitale tra il 1853 e il 1855, frequentando a Firenze le lezioni di\u00a0Giuseppe Bezzuoli<\/span>\u00a0e\u00a0Benedetto Servolini<\/span>, avrebbe visto la luce il primo capolavoro Cimabue\u2019s Celebrated Madonna is Carried through the Streets of Florence<\/em>, acquistato alla Royal Academy dalla regina Vittoria. Fu proprio la precoce consuetudine con le creazioni a favorirgli il sorgere di una vocazione. Nel 1857 visit\u00f2 per la prima volta l\u2019Algeria<\/span>. Anche all\u2019indomani del trasferimento a Londra, determinato a dimostrare alla famiglia di essere divenuto un \u00abeminente\u00bb pittore dalla reputazione internazionale e dalle frequentazioni altolocate persino con i membri della casa reale, Leighton non interruppe questa consuetudine ritenuta indispensabile per il benessere psicofisico e la sua ispirazione.<\/p>\n Quei viaggi, struggenti evasioni in un altrove cos\u00ec seducente, erano una sorta di esperienza terapeutica. Le sei-otto settimane all\u2019anno, trascorse da fine agosto a ottobre, gli permettevano di fuggire alle pressanti richieste di commissioni e agli incarichi assunti alla Royal Academy. Neppure all\u2019indomani della sua elezione a presidente (1878) vi rinunci\u00f2. Gli itinerari spaziavano dalle Highlands scozzesi al deserto del Sahara. \u00c8 noto che Leighton amasse viaggiare in solitudine ma in realt\u00e0 condivise spesso i soggiorni italiani con Giovanni Costa, figura destinata a ricoprire un ruolo chiave nella vicenda macchiaiola.<\/p>\n Tra i due si instaur\u00f2 un rapporto di profonda stima e amicizia tanto che Leighton, durante le trasferte di \u00abNino\u00bb a Londra, lo ospit\u00f2 spesso a casa propria. Apprezzando quel suo modo di fondere tradizione e modernit\u00e0,\u00a0cominci\u00f2 a raccoglierne i dipinti per la propria collezione in cui sarebbero confluiti quadri antichi, di Corot, George Mason e della Scuola Etrusca, di Albert Moore, John Everett Millais, George Frederic Watts, John Singer Sargent e Lawrence Alma-Tadema<\/span>. Un compendio mirabile tra cui i suoi 184 schizzi ad olio di paesaggi e soggetti architettonici disperso nel 1896 da Christie, Manson & Woods. Successivamente alla visita in Algeria nacque\u00a0l\u2019attrazione per i manufatti del mondo islamico<\/span>\u00a0che cominci\u00f2 ad accumulare tra il 1860-70 dando inizio a una vera e propria raccolta costituita da piastrelle, vasi e stoviglie in ceramica, tessuti e tappeti di varie epoche e localit\u00e0. Un nucleo alimentato sia durante i viaggi, sia tramite l\u2019aiuto di mercanti londinesi e parigini. La passione per siti d\u2019interesse artistico e architettonico gli permise di accumularne una conoscenza cos\u00ec capillare da rappresentare una fonte d\u2019ispirazione per l\u2019attivit\u00e0 pittorica e la progettazione dell\u2019eclettico apparato decorativo della propria abitazione.\u00a0Nel 1867 navig\u00f2 lungo il Danubio da Vienna a Istanbul. Attraversando la Turchia, passando per Smirne, esplor\u00f2 la costa dell\u2019Asia Minore per poi tornare via Atene a Venezia<\/span>. L\u2019anno successivo Leighton si rec\u00f2 in\u00a0Egitto<\/span>\u00a0dove, a bordo dello yacht a vapore messogli a disposizione dal Principe di Galles,\u00a0risal\u00ec il corso del Nilo realizzando numerose vedute<\/span>. Nel 1873 fu la volta della\u00a0Siria<\/span>, dopo Beirut si spinse via terra fino a\u00a0Damasco<\/span>\u00a0dove raccolse piastrelle e tessuti con l\u2019aiuto di un missionario, il reverendo William Wright, dell\u2019esploratore diplomatico Sir Richard Burton e di Caspar Purdon Clarke, futuro direttore del Victoria and Albert Museum. Risale al 1882 un altro viaggio in Turchia e in Egitto. Anche nel 1895, quando la salute cominciava a vacillare, Leighton non desistette. Dopo il Marocco, a quasi quarant\u2019anni dalla prima visita, torn\u00f2 ad Algeri. Mor\u00ec per insufficienza cardiaca il 25 gennaio 1896 a pochi mesi dal rientro a casa e dall\u2019assegnazione della baronia di Stretton. Le sue ultime parole furono: \u00abIl mio amore per l\u2019Accademia<\/i>\u00bb.<\/p>\n Al funerale, celebrato in St. Paul per espressa volont\u00e0 della regina Vittoria, parteciparono migliaia di persone. Del resto, la stessa sovrana, visitando gi\u00e0 nel 1869 la casa studio aveva avuto modo di apprezzare \u00abuna quantit\u00e0 di schizzi… appena fatti da lui sul Nilo, molto interessanti<\/i>\u00bb. Inoltre, assisteva agli esclusivi concerti tenuti in primavera a Holland Park. Sabato 30 marzo 1889 nel proprio diario aveva annotato: \u00abSir Frederick Leighton ha tenuto la sua festa musicale annuale mercoled\u00ec pomeriggio, ed \u00e8 stata pi\u00f9 deliziosa di quanto si possa descrivere. Lo studio \u00e8 una perfetta sala da musica, ed era decorato con disegni e quadri di grande bellezza. Una fila di rododendri, sotto alte palme ondeggianti, nelle rientranze della finestra, attraverso le quali il sole al tramonto gettava luci dorate, ha aggiunto bellezza alla scena. Piatti, Strauss e Joachim hanno suonato, Santley ha cantato [\u2026]. La compagnia era molto interessante, tutto il mondo musicale e artistico era presente: Millais, Poynter, Burne-Jones, Tadema, Richmond, Browning e molti altri<\/i>\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Frederic Leighton, \u00abBay of C\u00e1diz, Moonlight\u00bb, 1866 di Elisabetta Matteucci, da Il giornale dell’Arte, 18 febbraio 2025 Visitabile\u00a0sino […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[54],"tags":[],"class_list":["post-10493","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-notizie-ad-arte"],"yoast_head":"\n