{"id":33571,"date":"2025-05-19T10:42:31","date_gmt":"2025-05-19T08:42:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/?p=33571"},"modified":"2025-05-21T10:37:54","modified_gmt":"2025-05-21T08:37:54","slug":"il-macchiaiolo-metafisico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/il-macchiaiolo-metafisico\/","title":{"rendered":"Il macchiaiolo metafisico"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column][vc_column_text uncode_shortcode_id=&#8221;860285&#8243;]di Antonio Rocca da Robinson, 18 maggio 2025<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Piacenza celebra il bicentenario della nascita di Giovanni Fattori (1825-1908) con la mostra &#8220;Il genio dei Macchiaioli&#8221; presentata da XNL Arte a Piacenza.<br \/>\nA cura di Fernando Mazzocca, Elisabetta Matteucci e Giorgio Marini, l&#8217;esposizione propone 100 dipinti e 70 disegni e incisioni. In rapporto ai colleghi Silvestro Lega o Telemaco Signorini, Fattori si distinse per una tensione astratizzante. Nulla a che vedere con quella che sarebbe stata l&#8217;astrazione delle avanguardie, nutrita di aneliti teosofici: il livornese avanza sottraendo dettagli e sensazioni per sprofondare nel reale. C&#8217;\u00e8 in Fattori una fedelt\u00e0 alla tradizione e alla terra, che lo vincola alla scabra realt\u00e0 di Giotto e di Masaccio. Nell&#8217;icona della mostra, <em>In vedetta<\/em> (1872), la luce d&#8217;ascendenza pierfrancescana sembra aver smarrito le solari certezze che l&#8217;animavano.<br \/>\nSi direbbe quasi che il toscano abbia trasfigurato Gustave Courbet nel nitore di Piero e che in quella luminosit\u00e0 materica rimbombi un&#8217;assenza. Si apriva la strada per la Metafisica, di Giorgio de Chirico e Carlo Carr\u00e0, autori che amarono Fattori. Carr\u00e0 lo poneva tra gli antichi e Paul C\u00e9zanne, mentre de Chirico, in funzione antimpressionista, ne prediligeva le battaglie austere e pervase di cupa malinconia.<br \/>\nNelle opere di soggetto militare coesistono una profonda empatia per i soldati e una solida distanza dalla retorica bellica. Fu una scelta che Fattori sostenne contro il gusto corrente e che pag\u00f2 sul piano commerciale. Spesso la battaglia \u00e8 introdotta da un cadavere, spesso lo sguardo \u00e8 rivolto ai margini del conflitto: si fa l&#8217;appello, si contano i morti, si leggono le lettere da casa, si raccolgono i caduti&#8230; in guerra perdono tutti e allora Fattori non fa distinzione tra vincitori e vinti. La solidariet\u00e0 con gli sconfitti ricorda <em>La resa di Breda<\/em> (1635) di Diego Vel\u00e1squez ed echi dell&#8217;andaluso riappaiono anche quando si osserva la sezione dedicata ai ritratti. Butteri e signori meritano la medesima attenzione, ciascuno \u00e8 degno di fronte allo sguardo del pittore. Tra i ritratti spicca <em>I fidanzati<\/em> (1861): Luciano Bernardini ha riconosciuto Argia Buongiovanni e Alfredo Carducci, lei esibisce un polsino tricolore e lui ha il pizzo e i baffi di Vittorio Emanuele II. Come in un romanzo scritto male, in questa piccola Italia tutto torna: Argia \u00e8 la cugina di Fattori, Valfredo (sarebbe stato docente di Mussolini) \u00e8 un fratello minore di Giosu\u00e8. Nella sala dei paesaggi il riferimento al poeta de <em>Il bove<\/em> (1872) \u00e8 d&#8217;obbligo. Solenni come monumenti, i bovi maremmani sono il correlato delle creature carducciane. Eppure qualcosa di essenziale sfugge al confronto. E&#8217; che arriviamo a Fattori camminando a ritroso, transitando per il primo centenario , che fu anche l&#8217;anno di <em>Ossi di seppia<\/em> (1925). E&#8217; possibile che qualcuno tra i dipinti di Piacenza abbia ispirato montale, quando scriveva di muri scalcinati e cavalli stramazzati. Nei meriggi immortalati dal pittore sembra davvero di ascoltare schiocchi di merli e scricchi di cicale. Non \u00e8 l\u2019impressione di un momento, ma, lo aveva rivelato Argan, il palesarsi dell\u2019universale nel particolare. Perch\u00e9 la morte di Dio non cancella la sete di assoluto, ma muta lo statuto del miracolo, che si veste di triste meraviglia. La chiave di In vedetta \u00e8 lo sterco del cavallo, che spezza la campitura crema del suolo opposta all\u2019azzurro del cielo. Bastano poche pennellate brune per richiamare la realt\u00e0 al corpo. Proveniente da collezione privata, questa piccola tela \u00e8 contemporanea di <em>Impression, soleil levant<\/em> (1872) e rimarca tutta la distanza tra macchiaioli e impressionisti. Cavalieri e cavalli sono immersi in una quiete assoluta e vacilla il confine tra pittura militare e di paesaggio. Peraltro due temi che per numero (pi\u00f9 di 200 per tipologia)significativamente si equivalgono&#8230; Allora poco importa che in queste campagne afose siano presenti soldati o contadini, cavalli o buoi; un sentimento di profonda unit\u00e0 lega la terra riarsa al mare e agli uomini.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_single_image media=&#8221;33578&#8243; caption=&#8221;yes&#8221; media_lightbox=&#8221;yes&#8221; media_width_percent=&#8221;50&#8243; uncode_shortcode_id=&#8221;357612&#8243;][vc_column_text uncode_shortcode_id=&#8221;149469&#8243;]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sovente la linea dell\u2019orizzonte si colloca al centro del quadro, indizio di un equilibrio tra immanente e trascendente, e sulla scena si alternano figure senza volto. I berretti, le tende d\u2019accampamento e gli abiti sono incunaboli di un\u2019astrazione, che punta dritta al varco in cui mormora il segreto dell\u2019essere. Alle celebrazioni partecipa la <a href=\"https:\/\/riccioddi.it\/\">Galleria Ricci Oddi<\/a>. Barbara Cinelli interroga l\u2019eredit\u00e0 di Fattori e sono illuminanti i puntuali confronti con Giorgio Morandi. Dall\u2019accostamento delle incisioni dei due maestri scaturisce una consonanza dolce e triste, come se pizzicassero la medesima corda poetica. Ne sorge un accordo elegiaco non italiano, ma italico. Bisognava spendere una vita lontana dal rumore delle citt\u00e0 per avvertire, e tradurre in immagine, una vibrazione tanto lieve da apparentarsi al silenzio.<br \/>\nRealizzata in collaborazione con l\u2019Istituto Centrale per la Grafica, l\u2019<a href=\"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/\">Istituto Matteucci<\/a>, il Comune di Livorno e la Fondazione Livorno, la mostra sar\u00e0 visitabile fino al 29 giugno.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column][vc_column_text uncode_shortcode_id=&#8221;860285&#8243;]di Antonio Rocca da Robinson, 18 maggio 2025 Piacenza celebra il bicentenario della nascita di Giovanni Fattori (1825-1908) con [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[54],"tags":[],"class_list":["post-33571","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-notizie-ad-arte"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - 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