{"id":33913,"date":"2025-09-30T12:48:21","date_gmt":"2025-09-30T10:48:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/?p=33913"},"modified":"2025-09-30T12:48:21","modified_gmt":"2025-09-30T10:48:21","slug":"fattori-e-i-suoi-maestri-amici-allievi-antagonisti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.istitutomatteucci.it\/en\/fattori-e-i-suoi-maestri-amici-allievi-antagonisti\/","title":{"rendered":"Fattori e i suoi maestri, amici, allievi, antagonisti"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text uncode_shortcode_id=”376760″]A Villa Mimbelli<\/a> una retrospettiva a cura di Francesco Farinella celebra il bicentenario di\u00a0 “un uomo del ’48” la cui eredit\u00e0 si estende a molti artisti cruciali del primo Novecento italiano.<\/p>\n

Vicino alla chiesa di San Jacopo in Acquaviva, uno dei luoghi di culto pi\u00f9 antichi e significativi di Livorno, a Villa Mimbelli, sede dal 1994 del Museo Civico Giovanni Fattori<\/a>, fervono grandi preparativi. L\u2019imponente mole di interventi di restauro finalizzati alla riqualificazione dell\u2019edificio e del parco appartenuti al facoltoso commerciante di granaglie di origine dalmata, Antonio Mimbelli, sono conclusi. Tutto \u00e8 pronto per presentare al pubblico una grande rassegna retrospettiva. Una vera e propria antologica attraverso la quale il Comune di Livorno ha inteso celebrare l\u2019importante ricorrenza del bicentenario della nascita di uno dei suoi figli pi\u00f9 amati, il macchiaiolo Giovanni Fattori. Il progetto \u00e8 promosso dal Comune di Livorno, in collaborazione con l\u2019Istituto Matteucci di Viareggio, con il patrocinio e il contributo della Regione Toscana e della Fondazione Piacenza. Fondazione Livorno e la Camera di Commercio della Maremma e del Tirreno ricoprono il ruolo di main sponsor, affiancate da Banca di Credito Cooperativo di Castagneto Carducci come sponsor e da Howden Spa in qualit\u00e0 di sponsor tecnico.<\/p>\n

La mostra segue ad appena due mesi di distanza l\u2019altra monografica conclusasi il 29 giugno che, pi\u00f9 contenuta numericamente, ha ottenuto a Piacenza, presso Palazzo XNL, un grande successo di pubblico ed un forte riscontro di critica.<\/p>\n

Ne parliamo con il curatore Vincenzo Farinella, professore ordinario di Storia dell\u2019arte moderna all\u2019Universit\u00e0 di Pisa che, oltre a coltivare la passione per la pittura dell\u2019Otto-Novecento ha al suo attivo numerose pubblicazioni dedicate all\u2019arte italiana in epoca rinascimentale ed all\u2019approfondimento dei suoi intricati rapporti con l\u2019antichit\u00e0 classica.<\/p>\n

 <\/p>\n

Professor Farinella ho letto che la mostra inaugurer\u00e0 il 6 settembre, data di nascita del pittore, e che il percorso sar\u00e0 animato, complessivamente, da circa 250 opere tra olii, pastelli e grafica. Pu\u00f2 spiegarci, a grandi linee, quali novit\u00e0 devono aspettarsi i visitatori? In quale elemento questa mostra si distingue rispetto alla precedente? <\/strong><\/p>\n

La mostra livornese su Fattori \u00e8 completamente diversa da quella piacentina, anche se riproporr\u00e0 un nucleo di opere gi\u00e0 presenti a Palazzo XNL: \u00e8 infatti strutturata come una mostra monografica cronologica, allestendo cio\u00e8 le opere secondo un preciso itinerario biografico, che si snoder\u00e0 nei tre piani di Villa Mimbelli, permettendo al visitatore di seguire il lunghissimo percorso artistico di Fattori, dagli esordi a Livorno e a Firenze, negli anni Quaranta e Cinquanta dell\u2019Ottocento, attraverso oltre mezzo secolo di storia, fino ai primi del Novecento, quando le arti visive vanno incontro ad una trasformazione radicale ed irreversibile. Il percorso sar\u00e0 punteggiato da opere di altri artisti: i maestri (Baldini, Bezzuoli e Pollastrini), gli esempi che lo hanno influenzato (Nino Costa), gli amici con cui dialogava (Ferroni, Francesco Gioli e Cannicci), gli artisti contro cui ha lottato (De Albertis, M\u00fcller), gli allievi che lo hanno amato e \u201ctradito\u201d (Nomellini).<\/p>\n

Giovanni Fattori \u00e8 stata una delle personalit\u00e0 pi\u00f9 autentiche e coerenti del panorama figurativo dell\u2019Ottocento europeo. Promotore di un\u2019arte quale riflesso dell\u2019esistenza ha contribuito, non solo con l\u2019esecuzione dei soggetti militari, all\u2019elaborazione di un vero e proprio linguaggio nazionale.\u00a0La sua pittura, espressione visiva dell\u2019intimo dialogo instauratosi tra l’artista e la realt\u00e0 circostante, favorisce mai come oggi una riflessione sulla complessit\u00e0 del cruciale momento storico e politico che stiamo vivendo. <\/strong><\/p>\n

In effetti, in un momento in cui purtroppo le guerre sono tornate drammatiche protagoniste anche in Europa e si parla di investire nuovamente enormi somme di denaro nel riarmo, pu\u00f2 essere interessante riflettere sulla originalissima interpretazione fornita da Fattori delle battaglie che hanno scandito la storia del Risorgimento, portando all\u2019unit\u00e0 d\u2019Italia: anche se Fattori aveva condiviso gli ideali libertari e democratici che hanno ispirato molti dei protagonisti di questo periodo storico (definendosi sempre, anche negli ultimi anni di vita, \u201cun uomo del 48\u201d), la sua rilettura della storia contemporanea presenta, come gi\u00e0 notato da alcuni critici contemporanei, tratti di assoluta originalit\u00e0. Prendiamo, ad esempio, le due grandi battaglie divenute propriet\u00e0 del museo livornese, grazie a sottoscrizioni pubbliche che hanno incoraggiato e sostenuto Fattori: nella Carica di cavalleria a Montebello<\/em> l\u2019artista, pur raffigurando una vera battaglia, colta nel momento drammatico dello scontro caotico dei soldati piemontesi ed austriaci, ha tuttavia evitato di esaltare il vincitore e di sottolineare, come in altre interpretazioni figurative del medesimo evento, l\u2019eroismo dei protagonisti. Nel monumentale Assalto alla Madonna della Scoperta<\/em> Fattori ha compiuto un passo ulteriore: la battaglia, in questo caso, quasi non si vede, relegata sullo sfondo, mentre tutta l\u2019attenzione si concentra sulle retrovie, sui movimenti delle truppe, sugli ufficiali fermi su un\u2019altura e intenti ad osservare lo svolgersi degli eventi, ponendo al centro della scena un particolare assolutamente secondario: un soldato di spalle, sceso da cavallo ed intento a stringere i finimenti della sella. Non ci sorprende che la commissione del Concorso Berti, a cui fu presentato questo capolavoro, abbia alla fine deciso di premiarlo, non tuttavia come un \u201cdipinto di storia\u201d, ma come una pi\u00f9 prosaica \u201cscena di genere\u201d.<\/p>\n

Sullo sfondo del periodo post unitario, dominando anche altri generi come il ritratto ed il paesaggio, Fattori ha proposto un\u2019inedita lettura dei fatti dell\u2019arte non pi\u00f9 separati dalla vita. Soprattutto in questi due temi, applicando il principio di verit\u00e0 ad una profonda capacit\u00e0 d\u2019introspezione psicologica quali traguardi ha raggiunto? <\/strong><\/p>\n

In quella che probabilmente rimane la pi\u00f9 bella tra tutte le monografie dedicate a Fattori nel Novecento, pubblicata a Firenze nel gennaio del 1913 sotto gli auspici di Oscar Ghiglia e Gustavo Sforni, l\u2019artista livornese viene definito \u201cun grande pittore di tutta la natura\u201d, intendendo cio\u00e8 la sua capacit\u00e0 di interpretare a 360 gradi la realt\u00e0 che lo circondava, indagata in prima battuta mediante la quotidiana pratica del disegno: sia la natura del mondo rurale, colta nelle armoniche campagne livornesi e fiorentine cos\u00ec come nel primitivo scenario maremmano, sia la natura umana, nelle vesti di acutissimo ritrattista capace di penetrare empaticamente nei segreti dell\u2019animo umano, sia la realt\u00e0 della storia contemporanea. E non solo le esaltanti battaglie risorgimentali, ma anche e soprattutto la vita quotidiana, ripetitiva e spesso banale, dei soldati. Con gli anni e con la delusione per gli esiti dell\u2019unificazione d\u2019Italia, secondo quella visione del \u201cRisorgimento tradito\u201d che accomuna tanti intellettuali italiani di fine Ottocento, emergono in questo totalizzante realismo fattoriano (che lui aveva battezzato con la parola \u201cverismo\u201d, per sentirsi in sintonia con gli esiti letterari di Verga, Capuana e Fucini, che aveva in realt\u00e0 anticipato) nuovi temi pi\u00f9 amari e drammatici: l\u2019inutile sacrificio dei soldati semplici, sconfitti e abbandonati senza vita sul campo di battaglia o staffati e trascinati dai loro cavalli, l\u2019assurdit\u00e0 delle guerre coloniali intraprese in terra d\u2019Africa, scandite da rari successi (dove tuttavia protagonisti diventano i nemici, impegnati a lottare per la libert\u00e0 della loro terra), la durezza di una vita di spossante lavoro senza sbocchi, come in una memorabile tavoletta del museo livornese, con quella famiglia di carbonai che sembra fagocitata dalla miseria e dalla sporcizia.<\/p>\n

La mostra presenta anche opere di altri autori che, poste in dialogo con la produzione del pittore livornese, vi sono accostate come testimonianza della vitalit\u00e0 del suo linguaggio. Una lezione recepita dalla cultura novecentesca in maniera non univoca, tanto da originare e stimolare, esperienze artistiche anche distanti tra loro. Pu\u00f2 illustrarci qualche esempio? <\/strong><\/p>\n

Nella sezione finale della mostra, prima della vera e propria conclusione, si \u00e8 pensato di presentare al pubblico una serie di \u201cdialoghi\u201d tra opere di Fattori e di artisti che lo hanno avuto come maestro o come modello: si potr\u00e0 cos\u00ec cogliere tutta l\u2019ampiezza e la variet\u00e0 del lascito fattoriano nell\u2019arte e nella cultura novecentesche. Da Mario Puccini, che lo ebbe come insegnate all\u2019Accademia di Belle Arti, ad Oscar Ghiglia, che ne frequent\u00f2 lo studio fiorentino, diventandone amico, da Amedeo Modigliani, che lo conobbe a Livorno frequentando la scuola di Guglielmo Micheli, a Giorgio Morandi, che lo ammir\u00f2 in particolare come sommo acquafortista. L\u2019eredit\u00e0 di Fattori, in realt\u00e0, \u00e8 talmente vasta e diramata che potrebbe estendersi a molto artisti cruciali del primo Novecento italiano, da Carr\u00e0 a Rosai, da Soffici a Viani: se Fattori \u00e8 stato sentito, da artisti cos\u00ec grandi e cos\u00ec diversi, come un \u201cmaestro\u201d a cui rifarsi per affrontare le avventure di un mondo completamente mutato rispetto a quello ottocentesco, \u00e8 perch\u00e9 Fattori ha saputo incarnare quella veste sia come esempio etico, per la sua intatta e adamantina moralit\u00e0 indifferente alle leggi del mercato o ai gusti del pubblico, sia come esempio linguistico, a causa cio\u00e8 di quei tratti stilistici antiaccademici e protonovecenteschi che lo differenziano da tutti i suoi, pur grandissimi, contemporanei.[\/vc_column_text][vc_single_image media=”33914″ caption=”yes” media_width_percent=”50″ uncode_shortcode_id=”360564″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text uncode_shortcode_id=”113554″]di Elisabetta Matteucci da Il Giornale dell’Arte, settembre 2025[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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