Dictionary of Artists

 

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

 

Viani Lorenzo *

VIANI LORENZO
Viareggio (Lucca) 1882 - Ostia (Roma) 1936
Maturato a contatto con l’ambiente portuale e le agitazioni sociali che percorrevano la Versilia di quegli anni, si accostò al disegno in modo istintivo, trovando nell’incontro con P. Nomellini un’amicizia duratura e un risolutivo indirizzo artistico.Grazie all’artista livornese, poté frequentare l’Istituto d’Arte di Lucca e conoscere G. Fattori nel 1901 a Firenze. Qui, oltre a frequentare il maestro, dal 1904 alternò l’alunnato presso la Scuola Libera del Nudo alle visite ai musei, dove studiava la pittura del XIV e XV secolo, e ai soggiorni con Nomellini a Torre del Lago. La sua pittura in quegli anni fu caratterizzata dai forti contrasti di colore, mentre la scelta dei soggetti denunciava il riferimento ai Macchiaioli e in particolare ai temi dell’ultimo Fattori. Nel 1908 fu a Parigi, dove potè visitare la retrospettiva dell’ultimo V.Van Gogh; da allora il suo repertorio si rinnovò grazie a un segno dilatato con larghe campiture cromatiche. Inoltratosi poi sulla via dell’Espressionismo, si indirizzò verso l’esaltazione di una tradizione iconografica legata alla sua terra. Ancora nella tarda Georgica (Venezia, Galleria d’Arte Moderna di Ca’ Pesaro) il recupero del linguaggio fattoriano assume valore di compendio della sua vicenda artistica.
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